Поначалу все происходящее на сцене кажется грубым фарсом. В белой комнате с окнами без занавесок, заваленной жуткими игрушками китайского производства, ползает взрослый мужчина в коротких штанишках и громит игрушечный паровозик. Вошедшего брутального красавца он называет папой, задает писклявым голосом идиотские вопросы и превращает обеденный стол в настоящее поле боя, окуная в кофе бананы и терзая бутерброды. "Папа" взрывается. Он оказывается старшим братом великовозрастного Антонио, впавшего в детство после трагической смерти своей невесты и абсолютно неизлечимого. С тех пор Валерио – так зовут старшего – переодевается то папой, то мамой, меняет здоровому мужику папмерсы и сам, кажется, уже не вполне здоров.
Так бы они и промучились до старости, если бы в доме не появилась Женщина. Тут вообще начинается ад кромешный. Всплывают все фобии и комплексы, описанные Фрейдом. Красавица Марианна не может решить, кто из братьев ей более симпатичен, тем более что Антонио оказывается не таким уж и сумасшедшим. Результат – девушка сбегает, и братья навсегда остаются одни. Пьеса Витторио Франчески "Цикламеновый смех" привлекла когда-то внимание Романа Виктюка, мастера создавать эстетские шедевры на "патологичном" материале. Теперь она идет в "Театре Буфф". Здесь этот параноидальный бред играют драматически, стараясь вызвать сочувствие к персонажам. Искренняя попытка театра, затерянного в дебрях Невского района, пополнить репертуар серьезным спектаклем, достойна сочувствия. Но удачной ее не назовешь, то ли из-за отсутствия вкуса в постановке, то ли из-за специфики театра, привыкшего к "низовому" юмору.
Екатерина Гороховская
13.03 "Театр Буфф"