Впервые всю эту историю про семьи счастливые-несчастливые превратила в балет Майя Плисецкая. Родион Щедрин писал музыку к фильму Александра Зархи (Майя играла там княгиню Бетси) – и ссорился с постановщиком, недовольный тем, как обращаются с его сочинением. Тогда Плисецкой и пришло в голову, что можно сделать спектакль – и, конечно, она будет Анной, а не Бетси. Перебрав возможных балетмейстеров (Владимир Василев предположил, что все действие может происходить в огромном стакане – чем испугал балерину), Майя решила ставить сама – что и сделала в Большом театре в 1972 году.
Двадцать лет спустя толстовский сюжет появился на сцене Мариинки: в добротной имитации английского драмбалета (произошедшего, как известно, от драмбалета русского). Андрей Проковский представил Анной Карениной Юлию Махалину, юная Ульяна Лопаткина получила роль простодушной Кити. Партитуру сотворил Гай Вулфенден из фрагментов сочинений Чайковского – пострадали "Орлеанская дева", "Мазепа", "Времена года" и полдюжины вальсов. Спектакль быстро исчез из афиши Мариинки – но появился в балете Кейптауна и в Виннипеге.
Прошлой весной в Датском королевском балете "Анну Каренину" поставил Алексей Ратманский – взяв музыку Щедрина, он сочинил спектакль о холодных людях на грозовой земле. На киноэкране, заменявшем задник, неслись мрачные облака, прыгала и падала на бегах лошадь – а в одиноких танцах Анны вовсе не было фатальной страсти.
И вот теперь за дело берется Борис Эйфман (музыка на сей раз – Чайковский, Шестая симфония и фрагменты оперы "Воевода"; сценограф – Зиновий Марголин, впервые работающий с Эйфманом, но не впервые в музыкальном театре – он совсем недавно оформлял в Мариинке "Нос" и "Царскую невесту"). Хореограф уже сообщил, что спектакль будет о сексуальной зависимости Анны от Вронского. Такой трактовки сюжета в истории балета точно еще не было.
Анна Гордеева
31.03, 1.04, 2.04 Театр оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова