9 из 10 хореографов, начинающих сочинять балет, мучит жажда оригинальности – быть кем угодно, только не "хранителем традиций". Воспитанник знаменитой школы Датского балета Питер Шауфусс не из их числа. Дебютировал "Сильфидой" (1979) и "Жизелью", продолжил (уже с собственной труппой) "Лебединым озером", "Спящей красавицей" и "Щелкунчиком".
Чтобы создать оригинальный и жизнеспособный спектакль на классический сюжет, балетмейстеры сначала хотя бы лет пять учатся на собственном материале. Шауфусс "попробовал" каждого классического спектакля по чуть-чуть. Дальше, по исторической логике, нужно было свернуть с пути форм Петипа и заняться, скажем, Нижинским, отказавшимся от привычных балетных движений, или Баланчиным, мегареформатором классического балета (в родной труппе которого – New York City Ballet – Питер протанцевал три года). Но Шауфусс предпочитал протоптанную дорожку сюжетных бестселлеров. И вдруг после очередных "Ромео и Джульетты" сюжеты резко меняются – теперь балеты называются как любовные или псевдоисторические романы: "Полночный экспресс", "Язык любви", "Ночной портье", "Принцесса Диана", "Король".
В Петербурге труппа покажет спектакль "Жаждущий увидеть море" – по-видимому, первый балет "новой волны". Музыка написана популярной в Дании эстрадной группой TV-2, сюжет – "фрагменты из жизни современной молодежи". Сначала обещали привезти "Г. Х. Андерсена". Поскольку балет, который Шауфусс обещает представить в 2005 году, называется "Харальд" (видимо, в честь датского хореографа Харольда Ландера), то можно предположить, что балетмейстер, сохраняя пристрастие к романистике, возвращается в русло настоящей балетной истории. Жаль лишь, что такого компромиссного варианта мы не увидим. А было бы как раз для Петербурга – и балетоманам хорошо, и народу интересно.
Елена Кольцова
2.01. Театр им. Мусоргского