В северной столице, на излучине главной реки — Невы, возвышается удивительный комплекс зданий, который мгновенно узнают по небесно-голубым стенам и золоченым куполам.
Это Смольный собор и окружающий его монастырь — место, чья история строительства была долгой, полной перемен, и связана с именами двух великих русских зодчих разных времен.
Начало: пышный замысел Растрелли
История Смольного ансамбля началась по воле императрицы Елизаветы Петровны. Желая провести последние годы жизни в тишине монастыря, она приказала построить обитель на месте своего юношеского дворца — «Смольного дома».
Для воплощения этого замысла был приглашен главный зодчий той поры — Франческо Бартоломео Растрелли, мастер пышного русского барокко.
Растрелли подошел к задаче с присущим ему размахом.
Он задумал не просто монастырь, а обширный комплекс, в центре которого должен был возвышаться огромный собор, окруженный корпусами келий и служб.
Главной, самой поразительной частью проекта должна была стать колокольня — невиданной высоты, выше Петропавловского собора, своего рода вертикальная вершина всего города.
По замыслу Растрелли, ансамбль должен был стать одним из самых величественных и нарядных в Европе, символизируя мощь и величие империи.
Строительство началось в 1740-х годах. Растрелли успел возвести основные стены собора и построить часть монастырских корпусов.
Его стиль — с богатым лепным убранством, множеством колонн, изогнутыми линиями и обилием золота — узнаваем в очертаниях незавершенных зданий.
Однако работа шла небыстро, требовала огромных средств и усилий.
Прерывание: смена времен и вкусов
К 1760-м годам строительство замедлилось, а затем и вовсе остановилось. Причин тому было несколько.
Во-первых, с приходом к власти императрицы Екатерины Второй сменились архитектурные вкусы. На смену пышному барокко приходил более строгий и простой классицизм.
Екатерина не разделяла пристрастия Елизаветы к размаху и украшениям Растрелли.
Во-вторых, сам Растрелли к этому времени уже состарился и вскоре отошел от дел.
В-третьих, грандиозные планы требовали огромных затрат, а средства требовались на другие государственные нужды.
Самое печальное — так и не была построена колокольня.
Ее основание было заложено, но сам колоссальный шпиль не поднялся в небо.
Замысел Растрелли остался незавершенным в своей самой смелой части.
Завершение: строгость Василия Стасова
Почти полвека Смольный собор стоял незавершенным, без внутренней отделки, без должного завершения окружающего комплекса. Лишь в 1820-х годах было принято решение достроить ансамбль.
Эта задача была поручена уже другому выдающемуся русскому зодчему — Василию Петровичу Стасову.
Стасов работал в совсем иную эпоху и в другом архитектурном стиле — зрелого русского классицизма. Его задача была непростой: нужно было не просто завершить постройку, но и органично вписать в уже существующую основу Растрелли свои дополнения.
Он не стал в точности копировать стиль Растрелли, а привнес свои черты — строгость, ясность линий, сдержанность украшений.
Именно Стасов завершил внутреннюю отделку Смольного собора.
Вместо пышного барочного убранства, которое задумал бы Растрелли, Стасов создал светлый, просторный интерьер с рядами стройных колонн ионического ордера, сдержанным лепным убранством и росписями в духе классицизма.
Он также спроектировал и построил здания, которые замкнули квадрат монастырского двора, придав ансамблю законченный и симметричный вид.
Эти постройки, выполненные в строгом классическом стиле, гармонично сочетаются с барочными корпусами Растрелли.
А что же колокольня? Стасов ее не строил.
За прошедшие годы ее постройка перестала быть актуальной по художественным, техническим и даже практическим причинам.
Город уже имел другие высокие точки, технические возможности того времени позволяли строить такие гигантские сооружения, но это было бы слишком дорого, да и не вписывалось в красоту классицизма.
Мечта Растрелли о небесной высоте так и осталась на чертежах.
Что видели стены ансамбля?
За свою долгую историю Смольный ансамбль видел многое.
После завершения строительства в 1835 году (хотя освящен собор был только в 1835 году) он стал домом для Смольного института благородных девиц — первого в России учебного заведения для девушек.
Здесь учились и жили представительницы знатных родов. Позже, после революции 1917 года, в зданиях Смольного находился Петроградский Совет рабочих и солдатских депутатов, здесь работал Владимир Ленин, и отсюда фактически управлялся революционный Петроград.
Сам собор был закрыт и использовался для нужд, не связанных с богослужением, даже как склад или спортивный зал.
Лишь в конце XX — начале XXI века началась его постепенная передача Церкви и восстановление.
Сегодня Смольный собор действует как храм, а в части монастырских корпусов расположены различные учреждения, в том числе связанные с памятью о Смольном институте и революционных событиях.
Наследие двух зодчих
Смольный ансамбль — это уникальное свидетельство двух разных времен в русском зодчестве и двух великих мастеров. В нем причудливо сочетаются пышное барокко Растрелли и строгий классицизм Стасова.
Это история о грандиозных замыслах, которые не всегда сбываются в полной мере, о переменах в искусстве и жизни.
Смольный стоит на берегу Невы как вечный памятник, рассказывающий свою непростую историю — о мечте о небесной колокольне, о строгости завершения и о бесчисленных судьбах, которые прошли через его древние стены.
