Появление фотографии — или “светописи”, как ее тогда называли, — стало настоящей революцией в способах фиксации реальности.
В январе 1839 года французская Академия наук объявила миру о триумфе Луи Дагера и Нисефора Ньепса — изобретении дагеротипии.
Этот метод, представлявший собой изображение на посеребренной медной пластине, был уникален тем, что он “всегда существовал в единственном экземпляре, являя собой — в зависимости от угла зрения — и негатив, и позитив в одном лице”.
Практически одновременно развивалась и альтернативная, более тиражируемая ветвь — негативно-позитивный процесс Генри Тальбота, позволявший получать изображение на бумаге.
Первые кадры Невы: от собора до передвижной студии
Петербург принял новую технологию уже в октябре того же 1839 года. Журнал «Сын Отечества» зафиксировал исторический момент: подполковник путей сообщения господин Теремин сфотографировал Исаакиевский собор.
К сожалению, этот первый известный снимок не сохранился, но за ним последовали другие опыты, которые с невиданной ранее точностью донесли до потомков облик имперской столицы.
Видовая съемка в ту эпоху была настоящим подвигом. Громоздкое оборудование требовало использования телеги, которая служила одновременно и передвижной лабораторией для проявления негативов.
Мастера пейзажа: Бианки, Лоренс и Фелиш
Одним из первых, кто начал создавать видовые запечатления имперской столицы, был Джованни (Иван) Бианки. Итальянец по происхождению, запечатлел Петербург и его пригороды с 1850-х по 1870-е годы.
К середине 1850-х Бианки отснял около 60 видов города, подарив возможность увидеть столицу, “когда городу едва исполнилось 150 лет”.
Не менее значимый вклад внес Альфред Лоренс. В 1860–1870-х годах он, подобно Бианки, целенаправленно занимался фотографированием города и его окрестностей.
Отдельного упоминания заслуживает Альберт Фелиш. Открыв в 1865 году портретное ателье, он быстро осознал, что настоящий успех ждет его в съемке на открытом воздухе.
Виды города через объектив Фелиша пользовались огромным спросом: их активно приобретали как туристы, так и сами петербуржцы.
Портрет как высочайшее искусство
В XIX веке главенствующим жанром, безусловно, оставался портрет. В Петербурге работали десятки выдающихся мастеров.
Среди них выделяется Сергей Львович Левицкий — “фотограф двух императоров”. Он имел честь снимать как Александра II, так и французского монарха Наполеона III.
Левицкий оставил потомкам галерею портретов всех российских императоров вплоть до Николая II, а также собрание образов великих русских литераторов.
Городские типы: социальная панорама на пленке
В 1860-е годы активно развивался жанр, запечатлевший представителей различных социальных слоев — так называемые городские типы. Это могли быть кучеры, трубочисты, разносчики или солдаты.
Эти постановочные снимки, часто сделанные на улицах, активно покупались путешественниками в качестве сувениров.
Иоганн Монштейн и Вильям Каррик — два имени, связанные с этим направлением, оставившие нам “замечательную галерею образов жителей Петербурга 1860–1870-х годов”.
Репортаж и царская семья
К началу XX века фотография шагнула в сторону репортажа. Карл Булла стал одним из самых известных мастеров, снимавшим буквально все, что происходило в меняющемся Петербурге.
В то же время, эксклюзивным правом на фиксацию царской семьи последнего императора Николая II обладал Александр Карлович Ягельский, работавший под фирмой «К. Е. фон Ган и Ко».
С момента своего появления фотография в Петербурге не прекращала эволюционировать, осваивая новые жанры и технологии, и по сей день продолжает оставаться мощным инструментом документирования жизни города.
Читайте также эксклюзивные и самые интересные материалы портала Городовой.