Социальный тупик таланта: почему в Петербурге до 1861 года нельзя было быть одновременно виртуозом и уважаемым человеком
В сословном обществе, где труд считался уделом низших, мастеровой-виртуоз был социальной аномалией.
Социальный тупик таланта: почему в Петербурге до 1861 года нельзя было быть одновременно виртуозом и уважаемым человеком
Эпоха полумер: как Петербург XIX века боролся с грязью, пожарами и эпидемиями без водопровода и канализации
Петербург рос быстрее, чем его коммунальная оболочка.
Невидимая граница: как Обводной канал разделил Петербург на «казённую» и «частную» промышленные зоны
Петербургская промышленность росла по двум параллельным, но неравным путям.
Не парадная площадь, а торговый автомат империи: как работала «фабрика денег» на Стрелке Васильевского острова
Стрелка Васильевского острова была не красивой картинкой, а высокоэффективной машиной в стиле ампир.
Гений и придворный: почему Карл Росси умер в нищете, а Андрей Штакеншнейдер — в почёте. Судьба архитекторов при Николае I
Судьбы этих двух зодчих — идеальная притча о двойственности положения творца при самодержавии.
Архитектурный манифест эпохи: Почему в XIX веке Петербург сменил строгий ампир на пёструю эклектику
Смена архитектурных «одежд» города — это прямой срез социальной истории.
Гений порядка: как Карл Росси превратил Петербург в идеальный ансамбль и создал объект всемирного наследия
Разницу можно понять на контрасте: один гениальный певец или идеально слаженный хор.
От Брюллова до Клодта: как искусство вышло из залов на улицы Петербурга XIX века
Ключевое отличие — в адресате и функции.
Павел Федотов: «первая ласточка» русского критического реализма и диагноз академизму
Федотов — фигура трагическая и знаковая.
Львы, грифоны, титаны: язык скульптуры в ампирном Петербурге первой половины XIX века?
Скульптура в петербургском ампире — это не украшение, а публичный текст, высеченный в бронзе и камне.